2022年10月云南自考考试文学概论(一)试题

　　课程代码：00529

　　1. 请考生按规定用笔将所有试题的答案涂、写在答题纸上。

　　2. 答题前，考生务必将自己的考试课程名称、姓名、准考证号用黑色字迹的签字笔或钢笔 填写在答题纸规定的位置上。

　　选择题部分

　　注意事项：

　　每小题选出答案后，用2B铅笔把答题纸上对应题目的答案标号涂黑。如需改动，用橡皮 擦干净后，再选涂其他答案标号。不能答在试题卷上。

　　一、单项选择题：本大题共20小题，每小题1分，共20分。在每小题列出的备选项中 只有一项是最符合题目要求的，请将其选出。

　　1. 提出人的“五官感觉的形成是以往全部世界史的产物”这一观点的是

　　A. 贺拉斯 B. 狄德罗 C. 黑格尔 D. 马克思

　　2. 在文学的四要素中，“再现说”强调

　　A. 世界与作品的关系 B. 世界与艺术家的关系

　　C. 艺术家和作品的关系 D. 欣赏者和作品的关系

　　3. 朱光潜指出：“起伏可以在长短、高低、轻重三方面见出。”他谈论的是 A. 节奏 B. 音律 C. 词法 D. 句法

　　4. “香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。”(杜甫《秋兴八首》末首)使用的修辞格是

　　A. 比喻 B. 借代 C. 倒装 D. 反讽

　　5. “昨夜江边春水生，朦艟巨舰一毛轻。向来枉费推移力，此日中流自在行。”(朱熹 《泛舟》)这首诗重在

　　A. 表达哲理 B. 营造意境

　　C. 创造典型 D. 展示文采

　　6. 集中体现了华夏民族的审美理想，最终成为抒情性文学形象的高级形态的范畴是 A. 典型 B. 意象 C. 意境 D. 象征

　　7. 普洛普在《民间故事形态学》中指出，民间故事表面看来纷繁离奇，但都受制于 A. 作者的意图 B. 恒定的结构

　　C. 时代的精神 D. 读者的阐释

　　8. 按照因果逻辑组织起来的一系列事件，称为

　　A. 故事 B. 行动 C. 情节 D. 场景

　　9. 华兹华斯认为艺术情感是

　　A. 在极为喜悦的心境中回忆起来的情感

　　B. 在极为愤怒的心境中回忆起来的情感

　　C. 在极为激昂的心境中回忆起来的情感

　　D. 在极为平静的心境中回忆起来的情感

　　10. “‘红杏枝头春意闹’,著一 ‘闹’字而境界全出。”王国维认为，动词“闹”产生了

　　A. 明喻或隐喻的效果B. 拟人或通感的效果

　　C. 夸张或夸大的效果D. 悖论或反讽的效果

　　11. “有的人活着/他已经死了;/有的人死了/他还活着”(臧克家《有的人》),它使用

　　的修辞策略是

　　A. 意象 B. 隐喻 C. 典故 D. 悖论

　　12. “枯藤、老树、昏鸦，小桥、流水、人家，古道、西风、瘦马。夕阳西下，断肠人

　　在天涯。”(马致远《天净沙 ·秋思》)该诗重在

　　A. 突显文采 B. 展示情调 C. 张扬气势 D. 烘托氛围

　　13. 在中国传统风格理论中，影响最大的是

　　A. 刚柔说 B. 虚实说 C. 奇正说 D. 简繁说

　　14. 古代儒家诗人主张美刺教化，意在强调创作动机的

　　A. 个体性因素B. 社会性因素

　　C. 审美性因素D. 主体性因素

　　15. “江馆清秋，晨起看竹， ……其实胸中之竹，并不是眼中之竹也。 ……手中之竹又

　　不是胸中之竹也。”(郑板桥《题画》)他强调

　　A. 艺术概括的重要性B. 艺术简化的重要性

　　C. 艺术传达的重要性D. 艺术变形的重要性

　　16. 在接受者的审美心态方面，布洛在20世纪初提出了影响深远的

　　A. 教化说 B. 距离说 C. 义理说 D. 独立说

　　17. 中国有注经的文化传统，《诗经》的注解开启了

　　A. 印象式批评的先河B. 诠释式批评的先河

　　C. 评点式批评的先河D. 消解式批评的先河

　　18. 高尔基认为19世纪最重要、最壮阔的文学思潮是

　　A. 浪漫主义 B. 现实主义 C. 自然主义 D. 象征主义

　　19. 文学风格最直接地体现于

　　A. 题材层面 B. 主题层面 C. 语言层面 D. 结构层面

　　20. “艺术起源于劳动”理论的有力提倡者是

　　A. 别林斯基B. 车尔尼雪夫斯基

　　C. 波斯彼洛夫D. 普列汉诺夫

　　二、 多项选择题：本大题共5小题，每小题2分，共10分。在每小题列出的备选项中至少有两项是符合题目要求的，请将其选出，错选、多选或少选均无分。

　　21. 在艺术起源的问题上，主张模仿说的理论家有

　　A. 德谟克利特B. 赫拉克利特

　　C. 亚里士多德D. 布瓦洛

　　E. 狄德罗

　　22. 故事的要素包括

　　A. 事件 B. 结构

　　C. 情节 D. 风格

　　E. 情景

　　23. 在抒情原则的问题上，17世纪欧洲古典主义强调 A. 古典 B. 情感 C. 本能 D. 欲望 E. 理性

　　24. 根据现代文体学的观念，基本语体包括

　　A. 多语体 B. 杂语体

　　C. 抒情语体 D. 叙述语体

　　E. 对话语体

　　25. 文学消费的二重性表现在

　　A. 既是意识形态消费与审美消费，又是商品消费

　　B. 既是有形的实物形式的损耗，又是无形的精神文化的享受

　　C. 既是产品的欣赏与接受，又是产品的再创造与再生产

　　D. 既须遵循商品消费的一般规律，又受制于意识形态体制与艺术法则

　　E. 既须服从艺术构思的基本原则，又受制于艺术表达的客观规律

　　非 选 择 题 部 分

　　注意事项：

　　用黑色字迹的签字笔或钢笔将答案写在答题纸上，不能答在试题卷上。

　　三、 名词解释题：本大题共3小题，26、27小题每小题3分，28小题4分，共10分。

　　26. 艺术概括

　　27. 原始艺术

　　28. 虚境与实境

　　四、简答题：本大题共5小题，每小题5分，共25分。

　　29. 中国古代对文学文本的层面的划分。

　　30. 典故及其作用。

　　31. 文学风格多样化的原因。

　　32. 文学接受过程中的预备情绪的基本特征。

　　33. 原始思维的特征。

　　五、论述题：本大题共3小题，34、35小题每小题10分，36小题15分，共35分。

　　34. 试述历史上主要的文学观念。

　　35. 试论艺术情感在文学创作过程中的作用。

　　36. 以《红楼梦》《子夜》《暴风骤雨》和《西线无战事》的标题为例，阐明叙述标记的 作用。

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